Фоторомàн Амасра

Многие фотографии на страницах Amasra.net подписаны именами Фэрхата ГЮНГЁРА, Хакана ТОПУЗА и Керима БОЗА. Хотите прочитать короткий «ФОТОРОМАН» о труде, который вложен в эти снимки?

Утренний дождь прибил к земле пыль, висевшую в воздухе Амасры. Небо сверкало, горизонт был чист, зелень горы и синева моря обрели свои настоящие цвета. Солнце завершило свой дневной труд, вырвалось из дождевых туч, не покидавших небо до вечера, и было готово завершить своё дело, упав с линии горизонта в море. «Амасра — природный дар человечеству» вновь готовилась к вечернему карнавалу. Гости чайных садиков и рыбных ресторанов у берега Малой гавани на западной стороне города уже приготовили свои фотоаппараты. Процессия карнавала вот-вот начнётся. Непременно рыбацкая лодочка пройдёт сквозь заходящее солнце; белокрылая чайка нырнёт в воду перед вами, ловя мелкую рыбёшку; и самолёт, появившийся на скоро заалеющем горизонте, пройдёт над вами, оставляя длинный белый след. Пока вы спорите — «тщательно подготовленная муниципалитетом анимация» это или «природный дар человечеству», — три добровольца Амасры, три фотографа, три автора Amasra.net на этот раз отправились к другой смотровой точке. Вместо того чтобы снимать закат с западного берега города, вмещая в открытку лишь алый хаос горизонта, они выехали, чтобы включить в кадр заходящего солнца саму Амасру. Можно ли вместить в один кадр этот праздник, начинавшийся весенним послеполудньем и продолжавшийся до темноты? На этот раз Амасра снималась с вершины материка — с горы позади кварталов Ахатлар и Шах. Пока город не превратится в корабль со всеми зажжёнными огнями, шесть глаз трёх наблюдателей будут прочёсывать весь горизонт; пока левые глаза закрываются, правые не отрываются от видоискателя камеры.

Мне предстояло сопровождать эту троицу — обновившую камеры, подготовившую объективы и установившую штативы — и работать за кадром с «Fuji S5000», вышедшим из моды после того, как Фэрхат приобрёл новую камеру. Но, приглашая меня в это «Фотосафари», откуда им было знать, что я выдам все их секреты?…

Извилистые дороги пройдены, холмы взяты, вершина достигнута, штативы установлены, объективы подобраны, фильтры надеты — приготовления завершены. Новая камера Фэрхата, как и у Хакана, — Canon EOS 400D; у Керима — Canon EOS 350D. Объективы разные: широкоугольник 10x20, зумы 18x55 и 70x200. Теперь вопрос о том, кто и как будет снимать на каких настройках, — настоящая муамма. (Поскольку год моего рождения несколько давний, простите, если время от времени буду употреблять непонятные слова вроде «муамма». Но именно сейчас самое время сказать: МУАММА означает нечто непонятное, неизвестное.) На этих технологических чудо-камерах возможна автоматическая съёмка, однако в нашей команде никто, кроме меня, никогда не снимал на автомате. Фотограф не желает ограничивать себя замерами интенсивности света, которые автоматическая камера сделает с нескольких заранее принятых точек. Автоматическая камера запрограммирована на безошибочный снимок. Диафрагма (назовём её апертурой — величиной открытия шторки внутри объектива) и выдержка (назовём её скоростью съёмки — скоростью открывания и закрывания объектива) будут выставлены автоматически согласно среднему освещению среды, и выбранный вами кадр (назовём это рамкой) получится фотографией. На объекты в кадре может падать разная интенсивность света, и снимок, сделанный по более светлым участкам, приведёт к тому, что тёмные зоны останутся тёмными. Но вы можете захотеть вытащить тайну из этой темноты. Фотографируя чайку в Малой гавани, вы можете выбрать один из двух путей: «летящая чайка» с видимым движением крыльев на чётком фоне или «застывшая чайка» чёткая на размытом фоне. Для летящей чайки понадобится длинная выдержка, для застывшей — короткая.

Вот и наши мастера, несмотря на свои полностью автоматические камеры, в тот тихий, спокойный вечерний Амасра перепробовали множество путей и способов, чтобы передать вам удлиняющиеся лучи зажигающихся огней. Кто-то держал кадр небольшим, кто-то поместил мол по диагонали фотографии. Но последнее слово ещё не было сказано — этот короткий рассказ не закончился так.

Когда пришло время возвращаться, внизу горели огни Амасры, но могли ли мы добраться до Рено Керима и «несравненного» автомобиля Фэрхата, оставленных по ту сторону горы? Могли ли мы найти тропу через лес и вернуться назад по кромешно тёмной горе? Сначала Фэрхат споткнулся впереди; петляя туда-сюда, мы блуждали в тёмном лесу, выходили на верхушки крутых склонов вместо дороги. Амасра тоже исчезла из виду. На этот раз вперёд вышел наш старший моряк — «пеленги, компас», все заговорили наперебой, в каждом направлении нашлись маленькие тропинки. Но дорогу назад найти никак не удавалось. Мы заблудились. Использовали подсветку камер, стреляли вспышками, освещали тропинки. Продвигались нащупывая ногами путь и наконец вышли на асфальтовую дорогу. Если бы не руководство нашего товарища, державшего наготове 7-сантиметровый сюрменский складной нож на случай встречи с кабаном, вам было бы непросто прочитать эти строки и увидеть такие фотографии.

Желаю и вам историю о том, как заблудились — не в ГРЯЗНОМ МИРЕ, а в ЧИСТОЙ ПРИРОДЕ.

Автор: Хюсейин ЧОБАН